Людмила Белова мастерски освобождает объект от его утилитарной функции. Ее талант превращать вещь в «изображение вещи» не только удивляет, но и обостряет наше собственное восприятие предметного мира. Художница исследует пограничное состояние, в котором материальный объект утрачивает свое назначение, становясь исключительно визуальной и семиотической конструкцией.
Серию из проекта 2010 года «Близко далеко» можно отнести к направлению ready-made в фотографии: найденный объект мгновенно меняет свои свойства в момент фиксации. Вглядываясь в каждый кадр, мы считываем диалог материального и нематериального. Конфликт между увиденным и угаданным возникает в момент встречи зрителя с авторским взглядом. Белова не предлагает готовых ответов и не навязывает интерпретаций: она не говорит «смотрите, это деталь автомобиля», а приглашает к самостоятельному исследованию образа. Как предмет реального мира трансформируется в воплощение иного измерения? Это не просто оптическая иллюзия, а проявление punctum — той самой детали, которая, подобно соринке в глазу, одновременно раздражает и приковывает внимание. Мозг, пытаясь совместить два несовместимых образа, оказывается в состоянии конфликта, порождающего новые способы восприятия. Сначала мы считываем объект как часть реальности, затем — как абстрактную конструкцию, наполненную знаками и символами, пока взгляд вновь не возвращается к исходной форме. Людмила Белова намеренно лишает свои объекты узнаваемости, отсекая их привычные функции и превращая в «чистые» знаки.
С семиотической точки зрения здесь происходит переход от иконического к символическому: форма, поначалу кажущаяся знакомой, начинает функционировать как автономная абстрактная система. Вслед за Чарльзом Пирсом мы можем утверждать, что эти функции не исключают друг друга: один и тот же визуальный элемент способен одновременно выступать и как икона, и как индекс, и как символ.
- L.E.GALLERY, 2026
"Людмила Белова изучает реальное на границе оптики и обыденности с помощью разрушения моделей восприятия. Несмотря на то, что главным образом она работает с языком восприятия, ее инсталляции только косвенным образом связаны с немецким и американским концептуализмом. В ее работах размышление и рефлексия не становятся самодостаточной формой художественного высказывания. Изображение здесь не уступает свои права слову, реальность непосредственно дана нам в оптических обманках. Причем эти иллюзии не связаны с философией языка в отличие от постмодернистских репрезентаций, иллюстрирующих идею поддельности действительности. Играя с привычками зрения и делая содержанием художественного произведения сбои восприятия, Людмила Белова ближе к футуристам с их верой в то, что о жизни города можно рассказать с помощью искажений, смещений, сдвигов. Разумеется, и поклонение машинам, и культ скорости 1910-х годов уже не стоят на повестке дня, но в обоих случаях перед нами реализм на стыке реальности и восприятия, реализм с открытой конструкцией. Художница возвращает нам ощущение действительности в три приема: фрагментируя вещи, расподобляя их и находя новое сочетание их частей и элементов".
- Станислав Савицкий, 2010. Выставка "Близко. Далеко".