История выставки Гербарий

Любая выставка, а тем более коллективная, где представлены работы разных художников, должна быть сформирована как целостное визуальное произведение, что является довольно сложной задачей для куратора. 

Обёрнутый чёрной плёнкой канцелярский стол 19 века, ставший объектом и «соцобъектом» для работы Андрея Рылова «Абиогенез», это размышления куратора на тему полезных ископаемых в теориях происхождения жизни, в ее продолжении и в ее конце. Нефть – неотъемлемая часть человечества, зарождение жизни и смерть в одной бочке.
Вдохновением для слияния этих объектов стали произведения Кристо и Жанны-Клод, а также описание простой черной плёнки на одном из информационных порталов ("Черная стрейч-пленка - это универсальное упаковочное решение, обеспечивающее защиту от ультрафиолета, повышенную конфиденциальность и непревзойденную долговечность. В мире, где безопасность и долговечность продукции имеют первостепенное значение, эта пленка является идеальным выбором как для предприятий, так и для частных лиц"), побудившие использовать ее как художественный материал. 

  
Композиция с работами "Hiding" Виктории Ивы, шелкографией из проекта «Зима» Анастасии Вакориной и живописным портретом Анатолия Шумкина «Анна» родилась из истории о Белом кролике, хранителе времени, вечно спешащем и опаздывающем. Очертание двери с календарём 2025 года на стене, кроличья нора, приглашающая всех желающих остановиться и побыть в тёплом июне вместе с Кроликом в лесу (работа Виктории Ивы), затем перемещение в старую петербургскую квартиру, в столовую или под тёплый свет лампы (работы Анастасии Вакориной) для встречи с Анной (работа Анатолия Шумкина). На это путешествие нас вдохновила сюрреалистическая киноработа Яна Шванкмайера «Алиса» 1987 года, где привычные персонажи по-новому интерпретируются режиссером. Для нас это произведение стало поводом для создания собственной истории, объединения произведений художников в единую смысловую композицию.

Кадр из анимационного фильма с элементами игрового кино Яна Шванкмайера «Алиса» или «Сны Алёнки», 1988 год.

Картина Виктории Ивы "Hiding" и вход в кроличью нору. Экспозиция групповой выставки «Гербарий», 2025 год.

Работы «Столовая» и «Лампы» из проекта «Зима» Анастасии Вакориной в экспозиции групповой выставки «Гербарий», 2025 год.

Портрет «Анна» Анатолия Шумкина в композиции выставки «Гербарий», 2025 год.

Скульптуры Сергея Судакова из проекта «Страница», который автор начал еще в 2021 году, помещены в условную витрину, очерченную меловыми линиями.

Этот художественный элемент визуального языка мы позаимствовали из фильма Ларса фон Триера «Догвилль» 2003 года. Такой подход фон Триера и его художника-постановщика Питера Гранта сломал правила кинематографа, привнеся в кино приемы из театральных постановок. Фильм приходилось начинать смотреть несколько раз, настолько деструктивным был его визуальный стиль.

Условные меловые линии или «границы» в экспозиции проекта Сергея Судакова — это оммаж истории Догвилля, где ставится вопрос о существовании границы между «добром» и «злом». В контексте выставки «Гербарий» — это условные границы смыслов, собранные в гербарий памяти на основе уникального опыта каждого посетителя. Портрет Ф.М. Достоевского (художник Анатолий Шумкин) — основа «гербария». Рядом с работами Сергея Судакова в экспозиции портрет выступает хранителем. У писателя есть рождественский рассказ «Мальчик у Христа на ёлке». Он был опубликован в 1876 году в январском выпуске «Дневника писателя», где представлены размышления писателя  «…о детях вообще, о детях с отцами, о детях без отцов в особенности, о детях на ёлках, без ёлок, о детях преступниках…».

В «Гербарии» инсталляция Екатерины Малаховой "Urban Mirror" трансформировалась из упорядоченной формы соты в грибницу. Расположив каждую полусферу-гриб в хаотичном порядке мы постарались визуально разрушить целостность, при этом сохранив идею. Идея Екатерины заключается в тотальном контроле за человеком через социальные сети и об (уже ставшем обыденностью для человека) видеонаблюдении как части сбора данных глобальными корпорациями. 
Суть проекта лишь перешла в иную, природную интерпретацию. Природа, на наш взгляд, тоже наблюдает за нами, а какие у нее цели нам пока неизвестно. 
Факты о грибах известны многим, но мы хотим напомнить, что грибы – хищники. Рассказываем о нескольких наиболее интересных из них. 

Грибница – это сложная инфраструктура соединяющая миллиарды грибов. В десяти кубических сантиметрах почвы можно найти восемь километров её паутинок. В начале 1990-х годов впервые возникла идея о том, что сеть этих паутинок не только передаёт питательные вещества, но также является умной и самообучающейся коммуникационной сетью. Графическое изображение интернета выглядят точно так же - сеть ветвится, и если одна из ветвей выходит из строя, то она быстро заменяется обходными путями. Её узлы, находящиеся в стратегических районах, лучше снабжаются питанием за счёт менее активных мест и укрупняются. У этих паутинок есть чувствительность, каждая может передавать информацию всей сети.

В 2000 году профессор Тошиюки Накагаки (Toshiyuki Nakagaki), биолог, этолог НИИ электронной науки и физики японского университета Хоккайдо, взял образец желтого плесневого гриба Physarum polycephalum (Физарум многоголовый) и положил его у входа в лабиринт, который используется для проверки интеллекта и памяти мышей. В другой конец лабиринта он поместил кубик сахара.
Гриб словно почувствовал запах сахара и начал посылать свои ростки на его поиски. Паутинки гриба раздваивались на каждой развилке лабиринта, и те из них, которые попадали в тупик, разворачивались и начинали искать в других направлениях. В течение нескольких часов грибные паутинки заполнили проходы лабиринта, и к концу дня одна из них нашла дорогу к сахару.
После этого Тошиюки и группа его исследователей взяли кусочек паутинки гриба, участвовавшей в первом опыте, и положили его у входа такого же лабиринта, также с кубиком сахара на другом его конце. Произошедшее поразило всех: в первое же мгновение паутинка разветвилась на две, один отросток проложил свой путь к сахару, без единого лишнего поворота, другой – вскарабкался по стене лабиринта и пересёк его напрямую, по потолку, прямо к цели. Грибная паутинка не только запомнила дорогу, но и изменила правила игры. Дальнейшие исследования Тошиюки установили, что грибы могут планировать транспортные маршруты не хуже и намного быстрее профессиональных инженеров. Тошиюки взял карту Японии и поместил кусочки пищи в местах, где расположены крупные города страны. Грибы он положил на то место, где находится Токио. Спустя 23 часа гриб построил сеть паутинок ко всем кусочкам пищи. В результате получилась почти точная копия железнодорожной сети токийской агломерации.

В январе 2025 года авторы из Великобритании представили проект BionicandtheWires – грибы, играющие на музыкальных инструментах. Для этого к вешенкам подключают специальные датчики. Они считывают колебания электрической активности внутри «тела», преобразуют их в сигналы и передают бионическим рукам. Последние, держа инструмент, начинают играть мелодии.
         
 

Маленький стул в инсталляции Екатерины Малаховой "Urban mirror" – эта метафора маленького человека перед огромной силой природы и её далеко еще неизученными возможностями.      

Выставка продлится до 31 января 2025 года. Санкт-Петербург, Полтавская улица, 1. L.E.GALLERY